Regatta de forro polar Addison III hombre color Hydro Blue/Seal Grey tamaño 3XL amazon elazul Otoño/Invierno YMuEe7

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Regatta de forro polar Addison III, hombre, color Hydro Blue/Seal Grey, tamaño 3XL amazon el-azul Otoño/Invierno

Detalles del producto

Color:
Azul
Temporada:
Otoño/Invierno
Talla:
s [36]
tallas grandes [>48]
xl [44]
xxl [46-48]

Regatta forro polar Addison III, hombre, color Hydro Blue/Seal Grey, tamaño 2 X-grande
A warm and durable mid-layer, the Addison Hoody combines soft brushed back Symmetry fleece (240 gsm) and Extol stretch for insulation that moves with you on the trail. The zip-through design features stretch binding at the cuffs, hem and hood for a contoured fit to seal out the elements and two zipped pockets to secure adventure essentials. With the Regatta embroidery on the chest.

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Viernes 25 de mayo de 2018 05:44 am

Comienza a usar el concreto translúcido

Además de que deja pasar la luz hasta en un 80%, este material es de uso versátil (pisos, muros, cubiertas para cocina, placas para lavabos, tragaluces, mamparas, lambrines, ventanas ciegas y mobiliario) y aplicación sencilla.

FOTOGRAFÍA Tomado de concretostranslucidos.com/

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Prácticamente todos los arquitectos estamos familiarizados con el término "concreto translúcido".

Sabemos que es un invento mexicano y que tiene propiedades mecánicas similares (y superiores) a las de un concreto convencional (resistencia a la compresión mayor a f’c=600 kg/cm2 vs f’c=100-350 kg/cm2; peso volumétrico hasta un 30% menor al de un concreto tradicional), con la diferencia de que deja pasar la luz hasta en un 80% y alcanzamos a distinguir siluetas a través de él.

Sin embargo, este maravilloso material en la construcciónpoco se ha vistoen comparación con el cristal, acero, ladrillo y concreto aparente; a pesar de que su uso es versátil (pisos, muros, cubiertas para cocina, placas para lavabos, tragaluces, mamparas, lambrines, ventanas ciegas y mobiliario) y su aplicación, sencilla.

Las placas prefabricadas son una excelente opción, ya que son de fácil y rápida instalación y son adaptables a las necesidades particulares de cada proyecto, pues vienen en distintas medidas (120 x 60 x 2.5 cm, 60 x 60 x 2.5 cm, 50 x 50 x 2.5 cm y 30 x 30 x 2.5 cm).

También es posible usar premezclado para colar en sitio, pero se requiere de una cimbra especial para no afectar las cualidades de translucidez y de personal certificado por el proveedor para su aplicación.

Altamente recomendable en cuanto a diseño interior se refiere

¿Qué más se necesita saber sobre el concreto translúcido ?

El desarrollo del material se remonta al año 2001, cuando el arquitecto húngaro Áron Losonczi desarrolla Light Transluscent Concrete, o Shirtzshop – Camiseta para hombre Standard Edition mágica aprendiz Evolution Azul azul marino Tallamedium amazon elnegro Primavera/Verano cHuTbN9P
; una mezcla de fibras de vidrio y concreto fino.

Años después, en 2005, dos estudiantes mexicanos de ingeniería civil desarrollaron Ilum, una fórmula más resistente y liviana, que permite el paso de la luz y que además presenta conductividad (capacidad de transportar electricidad sin necesidad de cables), a éste último, lo denominaron Electrum.

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* Directora de PUMA Camiseta de fútbol sala para hombre tamaño M color azul marino oscuro gray heather amazon elazul Primavera/Verano
tal ( Urban Classic Denim Pocket Shirt Camisa Vaquera Para Hombre Blau Fresh Blue Wash 01379 XLarge amazon elazul Jeans
) y arquitecta por el Tecnológico de Monterrey.

Puede mejorar la estética con las distintas texturas y acabados existentes.

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» Poliester

Una revista mexicana de arte en los noventa

Por Puma Ess FL Cl Pantalón de chándal para hombre hombre Hose ESS Sweat Pants FL cl gris oscuro medium amazon elnegro Deportivo nWXxB
el 10 octubre, 2011

Rocío Mireles, una diseñadora gráfica mexicana que había diseñado muchos catálogos para galerías y museos, además de varias revistas culturales, y que conocía a todos los artistas locales, decidió empezar una revista de arte y me llamó como editor. Le pusimos el nombre de Poliester, en parte por la película de John Waters del mismo nombre.

Para hablar de los años noventa en la Ciudad de México tengo que hablar primero de los ochenta en la ciudad de Nueva York, de donde soy. Al principio de los ochenta, durante una crisis económica, la ciudad de Nueva York era uno de los centros mundiales de las artes y cultura. Como la ciudad era pobre y considerada peligrosa, las rentas eran bajas, la cerveza y los cines eran baratos y era una ciudad perfecta para los que producían cultura en lugar de consumirla.

En 1983 empecé a publicar una revista, The Portable Lower East Side, de ficción, ensayos, poesía, arte y fotos, dedicada primero al barrio del Lower East Side y luego a todos los barrios populares de la ciudad de Nueva York. El material en la revista era de gente conocida (como Robert Frank, Allen Ginsberg, David Wojnarowicz, Willie Colon, Tom Waits, Richard Hell) y también de gente no conocida, una mezcla de culturas (puertorriqueños, dominicanos, haitianos, polacos, chinos), escritores y artistas, pero también prostitutas, actores porno, homicidas, junkies, etc. La revista duró diez años y luego se publicó un antología de la revista que se llama Low Rent .

Me mudé a la Ciudad de México en 1989. Como la ciudad de Nueva York en los ochenta, la Ciudad de México en los noventa era considerada peligrosa, las rentas eran bajas y la cerveza y los cines eran baratos. Entonces era una ciudad perfecta para los que querían producir en lugar de consumir. Durante el sexenio del presidente Salinas, México se autoproclamaba parte del primer mundo, y con la ayuda de Frida Kahlo en los mercados de arte se vendía la imagen de México a través de su pintura colorida y exótica a buen precio en el mercado internacional. Los pintores en la Ciudad de México en ese momento no se enfocaban tanto hacia la ciudad sino hacia lo nacional, algo que no entendía dado que la ciudad y su cultura popular era una fuente inagotable. Cuando Salinas se va y se rompe la burbuja económica y el peso pierde peso, el mundo del arte en México entró de lleno a las “no-ventas”.

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Según los tipos de tratamiento que se utilicen para endurecer el aluminio, éstos se pueden clasificar en dos grupos:

A_ Aleaciones no templables, con endurecimiento por acritud. B_ Aleaciones tratables, con endurecimiento estructural.

ALEACIONES NO TEMPLABLES CON ENDURECIMIENTO POR ACRITUD

Son aquellas que sus características mecánicas dependen de las distintas formas de laminación o estirado y de recocidos intermedios o finales si es necesario. Su dureza está caracterizada por el estado H y corresponden a las familias, 1000 (Aluminio puro), 3000 (Aluminio Manganeso), 4000 (Aluminio-Silicio) y 5000 (Aluminio Magnesio).

La acritud es el endurecimiento obtenido por deformación plástica en frío que produce un aumento de las características mecánicas y de la dureza del material. Se produce simultáneamente una disminución de su capacidad de deformación y una pérdida de maleabilidad. Este efecto es mucho más marcado cuanto mayor es la deformación sufrida o cuando más elevada es la tasa de acritud. También depende de la composición del metal.

Así la aleación 5083 (Magnealtok 45) que contiene entre el 4 y el 4,9% de Magnesio, tiene unas características mecánicas más elevadas pero una aptitud a la deformación más limitada que la aleación 5754 (Magnealtok 30) que contiene entre el 2,6 y el 3,6% de Magnesio.

El endurecimiento por acritud es un fenómeno que se produce en cualquiera de los modos de deformación utilizados: Laminado, estirado, plegado, martilleado, cintrado, embutido, entallado, etc.

Después del endurecimiento por acritud es posible recuperar o restaurar la aptitud a la deformación de un metal agrio por un tratamiento de «recocido». Este tratamiento se efectúa a una temperatura superior a 300ºC. La dureza y las características mecánicas de este metal comienzan a disminuir lentamente, esto es la «restauración» del material para finalmente obtener un valor mínimo correspondiente a las características mecánicas del metal en estado natural.

En el recocido se produce de una modificación de la textura y del tamaño de grano del metal que es posible observar por microscopio óptico de 50 aumentos. La textura evoluciona de una estructura laminar a otra completamente cristalizada.

Durante la fase de recristalización y en el momento del recocido, el tamaño de grano es susceptible de crecer. Este efecto se pone de manifiesto durante un conformado, por ejemplo, un plegado, por el aspecto de piel de naranja que presenta la superficie del metal.

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